PABLO GARGALLO (Maella, Zaragoza, 1881-Reus, Tarragona, 1934)
Petite bacchante sans feuille

Bronce
17,4 x 19,5 x 9 cm.
Firma inscrita.
Sin numerar.
Esta obra, concebida en 1932, es una primera fundición sin numerar realizada en tiempos del artista y se acompaña de un certificado de autenticidad firmado por Camille Anguera, bisnieta del artista, el 9 de junio de 2024.
PROCEDENCIA:
Galería Paco Rebes, Barcelona.
Colección particular, Francia.
Colección particular, Barcelona.
BIBLIOGRAFÍA:
Pierre Courthion, “L'oeuvre complet de Pablo Gargallo”,  Ed. XX siècle.,1973, rep.pág.150. (alguno de los ejemplares).
Pierrette Gargallo-Anguera, "Pablo Gargallo. Catalogue raisonné", Les Éditions de L'amateur, 1998., nº194.(alguno de los ejemplares). 
 
Las obras que realizó Pablo Gargallo en la década de los 30, antes de su temprana muerte por neumonía en 1934, son seguramente las más reconocidas del escultor. Esta etapa es conocida como la “época del hierro”, ya que, gracias a su amigo Julio González, Gargallo aprendió la técnica de la soldadura y a partir de 1929 comenzó a trabajar el hierro, material con el que realizó numerosas esculturas, en chapa y en plancha. Algunas de las más conocidas son: “Greta Garbo con mechón” (1930) y “Greta Garbo con pestañas” (1930-31), “Gran bacante” (1931), “Urano” (1933) y sobre todo “El gran profeta” (1933).
 
“Pequeña bacante sin hoja” (1932) es la culminación de una serie de obras con la temática del desnudo femenino que insinúa el cambio formal del artista hacia una mayor abstracción y síntesis. Dicho cambio se truncó debido a su muerte prematura. De esta obra se realizó primero una primera versión titulada “Pequeña bacante con hoja” (1932) y posteriormente decidió suprimir la hoja, lo que indica que Gargallo quería escapar de toda referencia figurativa.
 
Al igual que en otras esculturas como: “Gran bacante”, “Pequeña bacante” o “Pequeña bacante reclinada”, esta obra comparte con las anteriores la postura, consistente en una figura reclinada con un brazo en alto y otro, que en este caso ha desaparecido, apoyado. Aquí, Gargallo elimina casi por completo toda referencia figurativa y solo gracias a la curvatura de la cadera y dos círculos que hacen referencia al ombligo y a un pecho, intuimos que es un cuerpo femenino. Las formas se transforman en círculos, curvas y líneas. La pierna derecha es un plano semicircular y la izquierda se sustituye casi por completo por un vacío que el espectador ha de completar visualmente. Los pechos se transforman en un círculo lleno y otro vacío y la cabeza desaparece o se mimetiza con el brazo izquierdo que termina en una especie de cabellos ondulados. Hay un perfecto equilibrio visual entre el hueco ovalado inferior de la pierna, la parte central llena y el vacío oval que forma el contorno del brazo izquierdo terminado en cabellos. Como indica Arturo Gómez Sánchez: “En el desarrollo de esta pieza, desde un extremo al otro, vemos cómo las formas, los volúmenes, se integran orgánicamente unos con otros, manteniendo y formando una continuidad y un ritmo. Estos volúmenes nos hablan de un crecimiento interior de la forma.”[1]
 
Según indica Camille Anguera, bisnieta del artista, en su certificado, la presente obra es una primera fundición de la obra firmada, pero sin numerar, realizada por Gargallo en vida, previa a la edición numerada.
 
1 Arturo Gómez Sánchez, “La pequeña bacante sin hoja, de Pablo Gargallo: una definición de espacio”, Centro de Estudios Locales de Andorra, en: https://www.celandigital.com/images/pdfs/12_rev_andorra/estudios/la_pequena_bacante_pablo_gargallo.pdf
 
 
 
[1] Arturo Gómez Sánchez, “La pequeña bacante sin hoja, de Pablo Gargallo: una definición de espacio”, Centro de Estudios Locales de Andorra, en: https://www.celandigital.com/images/pdfs/12_rev_andorra/estudios/la_pequena_bacante_pablo_gargallo.pdf