BERNARDO POLO (pintor activo en Zaragoza en el tercer cuarto del siglo XVII)
Bodegón con jarrón de flores y frutas, perdiz y búcaro sobre un pedestal de piedra

Óleo sobre lienzo. 57,5 x 84 cm.
 
Procedencia:
Colección particular, Sr. D. Francisco Sanz de Cartés, I Marqués de Villaverde.
Colección particular, Sr. D. Luis Bordiú Garcés de Marcilla (1884-1921), VI Conde de Argillo, VIII Marqués de Villaverde, XIII Conde de Morata de Jalón, Barón de Illueca y Barón de Gotor.
Colección particular, Sr. D. Javier Bordiú Prat (1875-1969).
Colección particular, Sra. Dña. Blanca Bordiú Nava (1923-2017).
Por herencia a los actuales propietarios.
 
Bibliografía de referencia:
Jordan, William B., «El Pseudo-Hiepes es Bernardo Polo», Archivo Español de Arte, LXXXII, 328, octubre-diciembre de 2009, pp. 393-424.
 
 
Bernardo Polo fue un pintor activo en Zaragoza durante el tercer cuarto del siglo XVII. Su producción fue atribuida durante años al denominado «Pseudo-Hiepes», hasta que en 2009 apareció la primera obra firmada por Polo, lo que permitió identificar un corpus de más de cuarenta bodegones pertenecientes al artista.
 
Son pocos los datos que se conservan sobre Bernardo Polo. Palomino, en El Parnaso español, lo incluye entre los “Pintores célebres de la ciudad de Zaragoza” y destaca su especial habilidad en la representación de flores. Señala, además, que desarrolló su actividad durante el reinado de Carlos II y que “murió por los años de 1700”. Por su parte, Ceán Bermúdez lo define como “pintor y vecino de Zaragoza a fines del siglo XVII” y destaca su dedicación a las flores y frutas tomadas del natural, cuyos lienzos gozaron de estima tanto en Zaragoza como en Madrid.
 
La primera noticia documental sobre Polo se remonta al 2 de agosto de 1655, cuando en el inventario de los bienes de Francisco Arguillur, canónigo del Pilar de Zaragoza, se registraron cuatro naturalezas muertas de flores y frutas como “originales de Bernardo”. En 1668 se documenta su matrimonio con Luisa Pérez de León, aunque se desconoce si fue su primer enlace. Asimismo, el Conde de la Viñaza recoge el pago de 285 libras realizado por el capítulo de La Seo de Zaragoza a un pintor identificado como Bernabé Polo por la ejecución de lienzos, colores y el galoneado de la bóveda de la capilla de San Pedro Arbués, atribuyéndole también, por razones estilísticas, los adornos de las capillas del Sacramento y de San Blas de la catedral de Huesca.
 
Aunque Polo es conocido principalmente por sus naturalezas muertas, también se ha relacionado con una pintura de gran formato que representa a Felipe V a caballo en una escena vinculada a la Guerra de Sucesión. Firmada “Bernardo Polo me fecit”, la obra muestra al joven monarca con la Orden del Espíritu Santo.
 
En el lienzo que presentamos, la composición se organiza de manera simétrica sobre un plinto rectangular de piedra gris, cuya cornisa está decorada con un motivo de hojas. Los objetos se disponen frontalmente y se distribuyen de forma equilibrada a ambos lados de un gran florero central de bronce, decorado con motivos grotescos, presentes también en la obra de Juan van der Hamen. Del florero surge un arreglo floral compuesto por rosas y flores blancas, flanqueado por ramas con guirnaldas de frutas y hojas talladas. Sobre la repisa se sitúan una perdiz y, en el lado opuesto, una manzana junto a un búcaro fabricación extremeña o portuguesa.
 
Uno de los aspectos más destacados de la obra es el tratamiento de la luz. Como es habitual en los bodegones de Polo, una intensa iluminación procedente de la parte superior izquierda atraviesa el fondo en diagonal y proyecta sombras marcadas hacia la derecha. Este efecto de claroscuro, de carácter tenebrista, recuerda a los bodegones italianos de influencia caravaggista.
 
El colorido es especialmente rico y contribuye a resaltar las diferentes texturas de los objetos. Polo presta especial atención a estos contrastes, situando estratégicamente elementos de distintas características, como la superficie de la manzana, la textura del búcaro y el brillo del florero central. Este interés por la representación de las diferentes calidades materiales constituye uno de los rasgos característicos de su producción.
 
También destaca el uso recurrente de determinados motivos, que Polo reorganiza en diferentes composiciones. El florero central, las ramas de frutas, las flores, las aves y los objetos de cerámica aparecen combinados de distintas maneras en sus bodegones, manteniendo una composición equilibrada.
 
Entre estos elementos, el búcaro adquiere especial interés. Se trataba de un objeto de lujo muy apreciado durante el Siglo de Oro, valorado por su capacidad para mantener fresca el agua y por su asociación con el refinamiento de las élites. Su presencia junto a las frutas y al resto de objetos introduce así una referencia al lujo y al gusto por los objetos exóticos propios de la cultura cortesana de la época.
 
Agradecemos al Prof. Ismael Gutiérrez Pastor, de la Universidad Autónoma de Madrid (jubilado), la confirmación de la autoría de esta obra.