GIJSBERT JANSZ SIBILLA (Weesp, 1598- 1655)
Triunfo de Mordecai
Mediados del siglo XVII

Óleo sobre lienzo. 83,3 x 94,6 cm.
En el ángulo inferior derecho con número de inventario de la colección Bosch: "58453"(?).
 
Procedencia:
Antigua colección Joaquin Gari De Sentmenat. 
 
El lienzo representa uno de los episodios más conocidos del Libro de Ester: el triunfo de Mardoqueo sobre Amán. Después de haber descubierto y frustrado un complot contra el rey Asuero, Mardoqueo recibe el honor que hasta entonces había ambicionado su enemigo. Por orden del monarca, Amán debe conducirlo a caballo por las calles de la ciudad y proclamar públicamente su dignidad. La inversión de papeles —el hombre poderoso obligado a honrar a aquel a quien pretendía destruir— constituye el núcleo dramático de la escena.
 
Sibilla concentra la composición en este momento de humillación y triunfo. Mardoqueo ocupa una posición visualmente dominante, montado sobre un caballo ricamente engalanado y presentado con atributos de carácter regio. Frente a él, Amán avanza a pie, convertido paradójicamente en protagonista de su propia derrota. El contraste entre ambos personajes permite al pintor expresar visualmente la inversión de fortuna que estructura el episodio bíblico. La presencia de numerosos espectadores y el escenario urbano amplían la dimensión pública del acontecimiento y convierten la humillación de Amán y la exaltación de Mardoqueo en un auténtico espectáculo ante la comunidad.
 
El interés de Sibilla por las escenas narrativas con numerosos personajes puede relacionarse con otras obras conocidas de su producción, como El juicio de Salomón, conservado en la Galería Nacional Eslovaca y fechado en torno a 1651, y el Servicio reformado neerlandés en la Grote Kerk de Weesp, fechado hacia 1635. La comparación con El juicio de Salomón resulta especialmente significativa: aunque ambos cuadros representan episodios diferentes del Antiguo Testamento, Sibilla recurre en ellos a una composición poblada, a la gestualidad de los personajes y a la organización de la escena para hacer comprensible visualmente el desarrollo de la historia.
 
El asunto de Mardoqueo adquirió además una particular resonancia en la cultura visual de los Países Bajos del siglo XVII. La historia de Ester fue interpretada en la República neerlandesa en relación con la experiencia de conflicto y emancipación frente a la Monarquía Hispánica. Diversas fuentes museísticas y estudios señalan que los neerlandeses podían identificarse con los judíos perseguidos de la historia bíblica, mientras que Amán podía ser entendido como una figura análoga al tirano enemigo. Esta lectura política contribuyó a la popularidad de los episodios de Ester en la pintura, el grabado y el teatro neerlandeses.
 
La obra mantiene además una relación particularmente interesante con la tradición de Rembrandt. El maestro de Leiden realizó hacia 1641 un conocido aguafuerte titulado El triunfo de Mardoqueo, en el que representa igualmente a Mardoqueo sobre el caballo del rey mientras Amán lo conduce por la ciudad.
 
La biografía conocida de Sibilla es relativamente escasa. Nacido en Weesp hacia 1598, desarrolló parte de su actividad en Ámsterdam y posteriormente regresó a su ciudad natal. La documentación conservada indica que en 1631 se encontraba nuevamente en Weesp y que ejerció en varias ocasiones como burgomaestre de la ciudad —en 1634, 1637, 1640, 1644 y 1647—, lo que revela que, además de su actividad artística, participó activamente en la vida cívica local. Una fuente biográfica neerlandesa del siglo XX señala asimismo que probablemente se formó en Ámsterdam en el entorno de Pieter Lastman.