Lotes

13 grabados. 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

24 grabados. 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

10 grabados. 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

13 grabados, 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

15 grabados 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

15 grabados. 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

15 grabados. 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.
Uno con marcas de tinta “Siège de Dantzick”.

12 grabados, 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

11 grabados. 46,5 x 31 cm, cada uno, sin marco.

Retratos. Primeros: 23 x 15 cm, cada uno /Segundos: 24,5 x 16 cm, cada uno, sin marco.
Vista meridional de la ciudad de Solsona: 16,54 x 21, recortado, sin marco.
Adoración de los Pastores:  11 x 13,5 cm, sin marco.

Dos grabados. 17 x 26 cm, cada uno.

Grabado. 42,5 x 28 cm.

Grabado. 28 x 21 cm.
Ferdin.Selma del.& incidit anno 1778.

 Grabado. 46 x 32 cm.

Dos grabados.40 x 56,5 cm, sin marco.
Edición moderna, con sello de la Real Calcografía del Museo del Louvre..

Grabado. 36 x 43 cm, sin marco.
Inscrito: "Iosephus à Montealegre sculpsit Norimb" e inscrito "nº23".

Grabado. 81 x 55 cm, sin marco.
 

Grabado. 29,5 x 38 cm.
 

Aguafuerte. 36 x 26 cm.

Aguafuerte. 30,5 x 22 cm.

Grabado iluminado a mano. 27 x 41 cm.
A Paris chez Daumont rue St. Martin.

Grabado iluminado a mano. 27 x 41 cm.
A Paris Chez Daumont rue St. Martin.

 24 x 28,5 cm.

Grabado iluminado a mano. 28 x 41 cm.
Con marco de espejos.
À Paris chez Daumont rue St Martin.

Grabado iluminado a mano. 28 x 41 cm.
Con marco de espejos.
À Paris chez Daumont rue St Martin.

Dos grabados iluminados a mano. 21 x 31,5 cm, cada una.
Inscritatas las dos a tinta.

Grabado. 27 x 40 cm. 
Proverbs Chap III, plate 12

44 x 54,5 cm, cada uno.

Grabado iluminado a mano. 36 x 48 cm.
Un pequeño roto.

Conjunto de cuatro grabados coloreados.
 
NICOLAES VISSCHER (1618-1679) y NICOLAES BERCHEM (1621/1622- 1683)
"Orbis terrarum Nova et Accuaritissima Tabula"
Grabado coloreado. 45 x 54 cm.
Edición moderna, siglo XX.
 
FREDERICK DE WIT (1630-1706)
"Orbis terrarum Nova et Accurat Tabula", "Nova totius Terrarum orbis tabula" y "Nova Orbis Tabula in Lucem"
Dos grabados coloreados. 48,5 x 57 y 49 x 57 cm.
Edición moderna, siglo XX.
 

Par de grabados. 61 x 52,5 cm, cada uno.
Faltas y arrugas.

Conjunto de tres grabados coloreados.
 
ANDREA CELLARIUS (1596-1665)
"Solicir Terrarum Revo, Ca Orbem Spiralis Lutio", "Stellatum Australe Antiquum"
Dos grabados coloreados. 43,5 x 50,5 y 44,5 x 52,5 cm.
Edición moderna, siglo XX.
 
HENDRIK HONDIUS THE YOUNGER (1597-1651)
"Hemisphae Alis Coeli Sphaeri Grarii Bore et Terre Casceno Phia"
Grabado coloreado. 43,5 x 50 cm.
Edición moderna, siglo XX.
 
 

Dos acuarelas sobre cartón. 11 x 9,5 cm, cada una.
Uno firmado y fechado: Adam Buck, 1820 y otro firmado y fechado: Adam Buck, 1821.
En el reverso uno inscrito a tinta: "By Adam Buck, 1820" y otro inscrito: "By Adam Buck, 1821".

Óleo sobre cobre. 7 x 5,5 cm.
Con marco en bronce dorado con iniciales grabadas bajo corona, y flores de lis. 

Miniatura sobre marfil. 6 x 5 cm.
En un estuche de piel forrado con seda el interior.

Miniatura. 6 x 4,7 cm.

 Miniatura. 6 x 5,5 cm.

 Miniatura. 6,5 cm. (diámetro).

 Miniatura. 5,5 x 4,5 cm.

Miniatura. 6,5 cm, diámetro.
Con marco en madera tallada y dorada.

Miniatura. 6,5 x 6 cm.
Inscrito: D.V.S Asitheredo (?) Monterio.
No descartamos que pudiera tratarse del retrato de D. António Augusto Carvalho Monteiro, conocido como Monteiro el millonario.

Miniatura. 6 x 5,3 cm.
En el reverso con sello estampado en cera "A. V".

Miniatura. 6,5 x 5 cm (adherida a tabla).

Miniatura. 6,5 cm, diámetro.
En el reverso con esmalte gilloché.
Con estuche en piel.

Miniatura. 7,6 x 6,5 cm.
Firmada con iniciales: J.G.R e inscrita: 20 años.
Inscrito en los papeles: “Constancia, la insistencia? primaria es base de felicidad del hombre”, “Laboriosidad”, “El Mont pasier”; inscrito en los libros: “Dicc esp” y “Gra ca”.
Con estuque engofrado e interior de terciopelo rojo.
 
PROCEDENCIA:
Colección particular Isla de Gran Canaria.
 
Sobre un interior con cortinaje rosa la figura de un caballero, a la edad de 20 años, sentado sobre su escritorio. Sobre la mesa un conjunto de elementos un tintero, un compás, una vara de medir, dos libros inscritos de gramática y un diccionario de español y un mapa, nos hacen pensar que el retratado fuera un escritor reconocido de la época. Los papeles inscritos: “constancia y laboriosidad” probablemente aludan a las virtudes del retratado.

Óleo sobre tabla. 150 x 150 cm.
 
PROCEDENCIA:
Colección particular española.
 
Obra recogida en la base de datos de bienes muebles con número de inventario: I-M - 01 - 0007282 - 00000 (https://www.culturaydeporte.gob.es/bienes/buscarDetalleBienesMuebles.do?brscgi_DOCN=000029510&brscgi_BCSID=5cbb0f77&language=es&prev_layout=bienesMuebles&layout=bienesMuebles)
Sobre un fondo de paisaje con la línea del horizonte elevada, el pintor nos sitúa la figura de San Bartolomé de manera monumental en el centro de la composición. En su mano derecha sujeta el cuchillo, símbolo de su martirio durante el que fue desollado. Con su mano izquierda sujeta al demonio Astaroth, cuyas tentaciones venció según la Leyenda dorada de Santiago Vorágine. Le acompañan dos figuras arrodilladas quizás donantes.
 
La forma monumental con que el pintor sitúa al San Bartolomé en el centro de la composición ocupando caso toda la superficie del cuadro, con idéntica pose al apoyar el peso en una sola pierna, el tratamiento de los bordados en oro de su vestimenta, la ejecución de los amplios pliegues, el tratamiento del cabello oscuro dejando una oreja al descubierta, las baldosas geométricas de vibrante colorido y la triple arcada sobre columnas nos acercan al modo de hacer de Fernando Gallego.

Óleo sobre tabla. 124,5 x 107 cm.
Con número de inventario en el ángulo inferior izquierdo: "676".
 
BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:
RUÍZ GÓMEZ, Leticia, Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana, Madrid, Museo Nacional del Prado, catálogo de exposición, 2019, pp. 206- 207.
 
En un primer plano el Niño Jesús dormido en su cuna, mientras la Virgen en un acto de levantar un velo transparente, con una cercanía y ternura inigualable, cubre al Niño Jesús. San Juanito, niño, se lleva el dedo índice de su mano derecha a la boca implorando silencio para no despertar al Niño, y en su mano izquierda porta una cruz con filacteria que prefigura la pasión de Cristo. Al fondo, a la derecha San José con una mirada atenta dirigida al Niño, sostiene el báculo horquillado. Las figuras se recortan sobre un fondo de cortinaje en verde.
 
Obra basada en el lienzo de la Virgen del Silencio pintado por Lavinia Fontana en 1589 y conservado en Colecciones Reales, Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, con número de inventario “10045145”. Lavinia Fontana, retoma el modelo de la Virgen del velo de Rafael (1483-1520) como también hiciera Sebastiano del Piombo (h. 1485-1547). La llegada del cuadro a la corte española de Lavinia Fontana tuvo gran repercusión y fue fuente de inspiración para los pintores de la época. Como ya cita fray José Sigüenza en la Fundación del monasterio de El Escorial (1602), Madrid, Turner, 1988, p. 535, se conservan diversas versiones; una de ellas en miniatura bordada, con número de inventario: “10014390” que se conserva en el Monasterio de El Escorial, se puede relacionar compositivamente con la obra que presentamos.

Óleo sobre cobre. 23 x 16,5 cm.